钟孺乾的近期作品在现代艺术中寻求表现途径，夏加尔构图中悬空倒置的人物也是他内心的影像，并且夏加尔水性表现效果的善于利用，也使钟孺乾在水墨意趣之中得以借鉴。苍而不涩、润而不湿、色墨并置，墨的作用即做为色，又做为意，而空白在中国画中的重要地位被虚化了。这是视觉和手法上的借鉴，在观念和对终极的思考方面钟孺乾仍和西方现代艺术有着很大的差距，或许这是画家立意所致。当今画家风行的时尚更令他在这一维度慎之又慎。“中国画自齐白石开始就走向通俗与大众化，已见‘波普’之端倪。经时代与社会的剧变，使中国画从传统文人画的‘雅玩’变为彻底的庸俗。八十年代兴起的变革之潮，强调艺术本体与自我意识，形式暴富而精神依然赢弱”( 钟孺乾)。古老的文明留给我们一双眨着嘲讽的眼睛。

P313《中国当代美术家图鉴》

星座文化艺术研究中心 主编

京华出版社1995年7月